安东尼奥尼恐怕被中国人知道的还是那部他已经瘫痪坐轮椅指导的苏菲玛索如同“红唇族”的《农民》.     “情感疏离三部曲”其实也就这一部还有些情节.     大师风格总能每部都统一让观者诠释不同感受.     不看导演，镜头语言与伯格曼的《农民》也非常相似.     在空间用克制到冰冷的镜头（和黑白片有关）探索男女之间或者是人与人的感情，借助场景道具（风扇）让人触摸暗涌情绪.     看似无关联的股票一涨一跌，又何尝不像最开始的10分钟那样无尽的反问“你为什么不爱我了”，也像与阿兰德龙这样代表着60、70年代的世界级帅哥的欲拒还休的情欲之间的纠缠，人世间都是无常都是无常.     《农民》最后的情节让人感受大师空拍打网球的逼格，在《农民》里再玩一把7分钟人物、剧情消融在空镜头的逼格，不突兀.     最终，安东尼奥尼被这个时代称为最优时尚感拍镜头最美的大师.     今天因为在网易里无意间翻到黎明的歌，于是想到了这部电影，我看过的黎明的电影并不多，这是为数不多的其中之一，电影上映时我才刚刚是个初中生，那时学校门口的书店里老是有亦舒的小说，这部电影，请问有种亦舒小品的味道，我那时不太懂这种慢悠悠的感情，只记得当时在电影频道里看完觉得男女主并不搭，若干年过去了，上海有了新的变化，有了更高的.