沉没多年古船离奇现世，男孩馒头意外闯入，却发现船上聚集着诸多亡魂……一场大雨过后，“蝼蚁”重生，命运会有改变吗？

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一场大雨中，有着四对长幼关系。没有血缘关系的大谷子和馒头，有着血缘关系的老船长与穆影之、柳大欢与柳子彦，还有一对夜翎人。大谷子与馒头以奋发的贫民反抗着柳氏为代表的政府，穆影之以温和的改良派在蛟怪和老船长间周旋，柳子彦以自暴自弃的冷落姿态与其父相处，夜翎人以无法改变的自然规律与蛟怪循环。小人物与统一的、寻求扩张的整体无法抗衡也无从斗争，被历史的车辙碾过。电影给出的方案是寄托于亲情，在这样的亲情与归属感中相濡以沫。电影中亲情的表达又是充斥着自我感动，喊着口号式的台词，

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聊聊《大雨》（一部在我心中让国产动画又上一台阶的电影啊啊啊但是它零宣发啊）（剧透预警[em]e[/em]）没看过《大护法》但最初吸引我的是中国传统美学的画风（就是那种老式动画的感觉谁懂后来被深深震撼的是它玄幻而超自然的剧情设定（就真的每个角色出现都会眼前一亮），中间对神鬼妖魔的刻画，嗯，真的做出中国的味道来了以及一些镜头的拉扯转换和一镜到底等等画面特别有表现力。还有人物形象的设定，道具的设定都很有映射，也国风满满。再到它所想传达出的价值观也很令人耳目一新：是阶级的固

大雨结局解析

看完《大雨》，不得不感慨不思凡还是那个不思凡，表面温柔感人的故事之下，是追回赤子初心的呼吁。与大部分动画电影习惯塑造的早熟、敏感儿童形象不同，馒头从配音、形象到角色性格，都是一个十分还原的小孩形象。且作为片中唯一的小孩，馒头与每个角色之间也存在明显的对照关系。馒头和大谷子一个逃犯，一个弃婴，大谷子和馒头可以说是社会底层人物的写照。电影开头大谷子对馒头的照顾、回到大龙湾寻找夜翎缎的初心都在标志着一个父亲对孩子的关爱和保护，但看完整部电影，我认为物质上是大谷子养馒头，

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在故事真正开始前，水墨勾画的江南山水就已经茵茵绕绕到了跟前，一场大雨要来，一艘重叠着中式梦核碎片的亡灵之船幽幽靠岸。这也是这场《大雨》发生的最为主要的两个场景——山林包裹着的大龙湾和怪象丛生的戏鼓船。一处是用风、水和树叶组成的自然天地，静谧安详，足以让大谷子和馒头短暂忘记一路警惕，玩起踩影子的童年游戏；一处是难以窥见的复杂船体，狭窄偪仄的通道压得人喘不过气来，堆积的老式招牌和鲜艳的灯彩提示着这里往日的无限荣耀。近几年国漫电影进化路上，观众对具有东方气韵的美术风格回归