无论是《怒潮》的器官贩卖，还是《重生》的毒品肆虐，都是对社会健康生长下附着的瘤，只有将其不断打击铲除，才能继续发展，这是当然是主旋律题材一直以来所关注的黑暗面弊疾。 在另一方面，电影作为视听艺术，应该带给观众强烈的吸引力效果，无论是来自画面的视觉奇观，还是来自故事的反转跌宕。于是教化性和娱乐性在电影中想要都被呈现，成为电影制作过程中一直都绕不开的命题。 马浴柯在经过市场检验成效之后，这再一次很好地兼顾了这二者之间的平衡，黑帮被赋予更多用以讲述尖锐却少被人直接讲述的社会问题，它与社会黑暗互为表里，对黑帮的展现需要各种量大管饱的枪战、追逐、内讧和勾结。那么破坏它的同时，也就意味着破坏了为止赖以生存的社会痼疾。 在导演所设置的黑帮群体/黑暗勾结的犯罪宇宙下，主角的性情就越来越抽象，用一个网络梗来说，就是“这理发店”。它作为“这里发癫”的谐音，同时表达的是外在视觉观看的杀马特化和内在精神状态的失控化。 马浴柯的对故事架构的完成度变得越发成熟，“弱者联盟”＋卧底反转叙事＋枪战动作的黄金组合不管是电影节奏感还是整体画面感，都得到了各方面充分地释放。 虽然没有对外宣发说自己是“几十次反转”，但《重生》在故事架构的过程中将反转进行到底，和上次的隐秘人陈安不同，这次很大胆地改变了叙事节奏，干脆从一开始就让张家辉和阮经天的合作摊在明面上给观众看，于是一开始就给观众一种“似曾相似类型片套路”的感觉，尤其是在有《怒潮》的前期铺垫之下。 但这就是非常高明的叙述性诡计。电影里，一开始是张耀“狸猫换太子”骗了穆坤；然后是安渡“假人之手”骗了张耀，但这都是观众在上帝视角下看到的画面。 结果到最后，我们才发现其实是受害者三人组联起手“绝地复仇”骗了安渡，通过不同类型叙事的相似性，成功混淆了观众的观影期待。于是观众也被骗到了，一开始的类型迷影感被刚好在合适的位置给打破。 不过直到这里，电影依然留下了很多犯罪动作片都难以解决的问题，那就是如果主角团全员阵亡，那究竟还有谁还能制裁反一号呢？尤其是这种已经疯到极致的安渡呢？