我觉得戏曲和电影根本有生殖隔离，或者只是作为一种对非物质文化遗产的记录而存在.     假如对这两种艺术形式缺乏深刻理解，那一定无法做出很好的结合.     程式化的手眼身法步，背离电影的真实化倾向.     当然有编导的二次创作，但是调度陷入常规后，对我而言完全丧失可看性.     演员在特写下做出可预见的表情，观众内心便失了共情的可能（“演员一哭，观众就不哭了”）.     以及又是一个暴露男性软弱的作品，这好像是中国艺术史里一脉相承的人物性格建构.     在时代局限下坚守气节的女性形象也不少见，前几年的《水诡新娘》也是走这个路线.     三个儿子之间的争斗强化了继位问题，且颇具东方特色.     黑泽明又巧妙地闪掉了暴风雨的戏，可能是因为莎翁原版的宗教意味在这里不得不淡化，而这里的李尔又是被塑造成彻底的无神论者.     这里，女人也是毒蝎，但一来挣脱了父女关系的安排，二来又站到了无能男人的身后，很东方.