与梦想平等交易，与喧嚣距离两个半小时的渣男史，每个女人都好可怜.     “艺术家”这个身份真的是“羞耻”的庇护体.     推拉和摇镜头，对话，饮酒男女的情爱，男性主角，结构性剪辑（与前妻在卧室，摇到床头的云画作，接与现在妻子的奴役关系现状-转身才发现换了妻子，抬头看天，接跟前妻的床头云画作，摇到与前妻的对话-前妻的怀疑，再摇回画作，END），一小段的非线性叙事剪辑衔接在前面大篇幅的日记体后，不仅解释了观众的疑惑，还加强了对渣男的讽刺-当初信誓旦旦仍徒劳.     与侯麦相比，洪尚秀显然更讽刺而非平和的温暖，跟导演的境界有很大关系，不过前者看起来像个任性的小孩，内心的愧疚与欲望总是相互博弈，且全都表现在自己的电影里，也许是一种自我救赎的途径.     交响乐增强宿命感.